赵无极:中國文化种子 法國藝術奇葩

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[导读]赵无极曾说：“人们都从命于一种傳统，我却从命于两种傳统。”他一辈子在中法两种文化傳统之間遊走，人生的画卷终究2013年4月9日在瑞士收笔，享年92岁。

赵无极被称為“西方現代抒怀抽象派的台北傳播妹,代表”，是在法國主流绘画圈成绩最高的华人藝術家之一。 CFP 供圖

赵无极 Zao Wou-Ki 1921-2013

华裔法國画家。生于北京，童年在江苏南通念书，并進修绘画。1935年入杭州藝術專科黉舍，師从林風眠。1948年赴法國留學并假寓法國。在绘画創作上，以西方現代绘画的情势和油画的色采技能，介入中國傳统文化藝術的意蕴，缔造了色采幻化、笔触有力、富有韵律感和光感的新的绘画空間，被称為“西方現代抒怀抽象派的代表”。法兰西画廊毕生画家、巴黎國立装潢藝術高档黉舍傳授，获法國骑士勋章。2013年4月9日因病治療无效在瑞士沃州去世，享年92岁。

赵无极曾说：“人们都从命于一种傳统，我却从命于两种傳统。”他一辈子在中法两种文化傳统之間遊走，人生的画卷终究2013年4月9日在瑞士收笔，享年92岁。

带三万美元去法國镀金

赵无极1921年生于北京，擅长南通。赵父是银里手也是字画保藏家。赵无极14岁選定绘画為毕生志業，母亲否决，父亲却说：“他若去辦理银行，银行一定倒闭。”

1935 年，赵无极進入杭州藝專。昔時的杭州藝專在林風眠的主持下，名師云集，吴大羽、潘天寿、刘開渠、李苦禅等都是一時之選。同窗中则有朱德群和吴冠中。赵无极其实不喜好國画讲授的摹仿法子，曾从潘天寿的讲堂里跳窗分開，测验時在试卷上涂了一個大大的墨團，题上“赵无极画石”。潘天寿请求校方解雇赵无极，經林風眠力保，赵无极才得以继续肄業。

赵无极在吴大羽引导放學习西方素描和绘画。入學後的第三年，他加入了迁往西部省分的大撤离。1941年他在重庆结業，被林風眠聘為西席。赵无极说：“我从不外問政治，但仍然常常遭到汗青的摆布。在溟溟當中，它指引我為抱负作出一辈子中最首要的選择。”父亲给了他三万美元，對他说：“你去法國镀两年金吧。”

1948年2月26日，赵无极带着老婆谢景兰分開中國，他所乘的“安德烈·勒篷”号是一艘老客船。他的教员林風眠1913年曾乘此船赴法，1924年回國。

1948年4月1日，赵无极达到法國。佳耦俩掉臂旅途劳顿，直奔卢浮宫。赵无极厥後回想：那天，他呆立在《蒙娜丽莎》和波蒂切利、提香、奇马布埃、乔托、安杰里柯作品前，看到了和中國画彻底纷歧样的另外一种绘画—真实的西方油画。

開初，赵无极只想在法國“镀金”两年，進修西方绘画技能，研讨西方画史。1949年中國產生剧變，他没有准期回國。直到1972年才回家探望母亲，父亲已于1968年故去。他回想：“在那段特别的岁月里，咱们全家都遭到凌虐。在我收到的每封家书中，母亲总阻拦我归去。”

因為林風眠、吴大羽都曾留學法國，昔時的杭州藝專師生总爱说：“咱们是法國藝術學院的分校。”而赵无极的同窗朱德群、吴冠中一样選择到法國進修。1947年，吴冠中赴法國巴黎國立高档美術學院留學，吴冠中回想：“赵无极有才干，他是花花令郎，有錢，很爱寒暄。他们伉俪两個一块去，這在那時是不成能的，由于那時出國测验很是严酷，像考状元同样。厥後網開一壁，自费测验。赵无极的父亲有錢，帮過陈立夫的忙，以是赵无极伉俪两個出来是陈立夫帮的忙。”與赵无极分歧，吴冠中1950年从巴黎回到北京。

天才鱼贯而出的期間

牛津大學傳授迈克尔·苏立文（Michael Sullivan）曾深刻钻研赵无极的藝術進程：“在巴黎的初期岁月，對這位接管力极强的青年藝術家来讲，影响是来自所有方面的。他说：‘我學毕加索的素描……我敬慕莫迪格瑞安尼、雷诺阿和马蒂斯，但仍是塞尚帮忙我寻觅到了自我，發明我本身是一其中國画家。’他一辈子敬佩的画家有伦勃朗、库尔贝、戈雅和普桑。關于柯罗《带珍珠的女子》，他说他感受‘這幅画必定酝酿了几百万年’。而卢浮宫里最美的画是奇马布埃的《與孩子和天使在一块儿的圣母》，他写道：‘何等安好！全部画面大致是在统一平面，但是金色的光环缔造出奥妙的透視，缔造出一种深度感。’這使他想到了中國的古典山川。”

1951年，赵无极拜候日内瓦，第一次同保罗·克利的作品面临面。他晓得克利曾沉醉在中國的诗歌與思惟中，問道：“我怎样能轻忽這位画家呢？他對中國绘画的理解與酷爱是如斯较着！”尔後三年，克利對赵无极敏感的、梦一般的绘画和素描發生了决议性的影响。

在現代文化史上，有一些具备典型意义的人物，像徐悲鸿、林風眠、吴冠中、赵无极、朱德群、程抱1、高行健，都跟中法两國的藝術有深挚的瓜葛。高行健在中學念书時，偶尔读到爱伦堡回想录提到上世纪20年月初在巴黎的糊口：一個女人走進一家咖啡馆，把她的婴儿放在柜台上，说要去买工具就走了，成果一去再也不回来。咖啡馆老板娘因而讓所有主顾多出一點小费，帮她扶養這個婴儿。這個故事使高憧憬法國文化。赵无极则说：“汗青就是如许把我推向了遥远的法國，讓我在那邊生根安居，然後又讓我重返中國，使我心里最深处的寻求终有归宿。”

新加坡藝術家陈瑞献是法兰西藝術钻研院驻外院士，與赵无极在上世纪70年月初起头订交。他说：“我感觉法國人是欧洲的华人，很類似，只是皮肤與眼睛色彩纷歧样，所说的说话、發展的文化與汗青分歧。法國人個头不大，不属于美國和澳洲那种高头大马。他们讲求糊口的藝術，聪慧尽头也工于心计，就是跟华人很像。也只有如许优异的民族與文化才能培養一個无與伦比的巴黎。巴黎固然是懶人豐胸神器,藝人的麦加，但上天若是不把一個塞尚一個毕加索一個赵无极放在那邊，那巴黎的特按時空也就同電動挖耳勺，样平淡。以是赵无极阿谁時空的巴黎，真的是使人艳羡的啊！像赵无极阿谁期間，天才像星座那样绽開，只是光辉一過就没了，赵无极很聪慧也很荣幸。那時巴黎有两個藝術中間，一個是20世纪初的蒙马特，毕加索说在蒙马特画室‘清洗船’創作的時段是他一辈子中最快活的日子……此外一個是20世纪20年月的蒙巴纳斯，當時前卫藝術家抛却蒙马特，移師到這里，便有聞名的夏戈的画室‘蜂房’。赵无极也在分歧時段来到這里。赵无极跟我说：‘那時我的隔邻是贾可梅提。’老天，阿谁期間就那末伟大！天才鱼贯而出。贾可梅提深夜回来，若是赵无极的画室還亮着灯，他會探头進来：約砲,‘无极！你還在干活啊！’赵无极说保罗·克利對他的影响最大，他见到毕加索是厥後的事，毕加索比他年长，并且影响比他大……現在上天已扭转了蒙马特與蒙巴纳斯的八字。今天，巴黎這两個曾星光光辉的藝術中間，只留在旅客的明信片上和导遊口花花的谈资里。吴冠中也很伟大，他分開巴黎，由于他有中國這個大舞台，并且他暮年命運那末好。他昔時選择回國，在他小我也是标的目的准确的返来。”

赵无极在巴黎很快得到樂成，進入了主流藝術圈。1949年他博得了第一個奖项，获奖的是素描作品。1950 年他同皮埃尔·劳签下了第一個合同。厥後他在法國南部画室一度與毕加索比邻，已届八旬的毕加索對赵无极很是亲热，每次在画廊碰头，城市热忱号召：“矮個子中國人！”

其实不是每個旅法的华人藝術家都像赵无极那末荣幸，傍邊就有死後才得台甫的潘玉良和常玉。吴冠中说：“潘玉良是很好的人，可是画卖不掉，咱们在吹‘世界名画家’呀，像如许的画家在巴黎不知有几多。客觀地讲，潘玉良的画不算好，格调不高，她和常玉比，差不少。常玉的画至關不错，有格调，有性情，我感觉中國人画油画到西方去的，常玉是第一個。常玉起头是花花令郎，颇有錢，厥後錢花光了，有時画，有時不画，很是自由，很是率性，彻底是藝術家的個性，无论来日诰日，可是画得颇有意思，最後是穷死了。他的画不值錢，一捆一捆的，几個法郎一捆，台灣一個画商买了，如今價格很高。潘玉良一向在法國，画得欠好，卖不掉，就用宣纸画赤身，也很俗气，华人或是朋侪买她的画。她的糊口很坚苦，住在一個穷户區的楼上，在五楼，自来水只到四楼，五楼是加的楼，没有自来水，我礼拜天去玩，帮她提水。她人很是豪放，仿佛男的同样，心肠很光亮，画稍為俗一點，可是人仿佛是大姐，很好的。”

“文化大革命”時代，赵无极回到中國，遭到礼遇。他的教员林風眠正蒙受毒害，突然接到通知，请求加入會面外宾，而這位外宾就是赵无极。赵无极见到林風眠後长跪不起，林風眠也俯下身来與他捧首痛哭。听说，林風眠的处境是以有所改良。赵无极曾公然说：“没有林校长，就没有我的今天。”

在北京，赵无极请求到老同窗吴冠中家里去探望，吴冠中奉告他：“你来可以，可是到我家里不要喝水，我家里没有茅厕，喝了水很贫苦。”赵无极在吴家喝了不少绍兴黄酒，要上茅厕，厥後吴冠中带他到街上好一點的洗手間去。